在现代书道创作中，有一种作品是很容易引起书道圈和书道爱好者之间的争议的，咱们就拿一幅寰球书道展的获奖作品来谈一谈东南亚呦，望望我方的作品好在那边，又差在那边。
《上林杯》是“上林杯”寰球书道展中的一幅佳作，其作家李鉴峰也因其书道作品在国内书道展中屡获盛誉。
李鉴峰的牌子上，用的是楷书，可看着看着，就有一种“发懵”的嗅觉，这还是正楷？书中既有颜真卿书道的笔法特色，又有《石门颂》立场的隶书结体，又有二字一系的魏碑立场。既不是楷体，也不是隶，有点象“怪神气”。
可以看出，李鉴峰是集诸家之长，他的书道以颜真卿的《麻姑仙坛记》、《竹山堂连句》为主体，并以何绍基楷书的圆而标识的立场为特色。
在字的结构、章法慈祥息上，都是从北王人四山的石刻中接纳的，尤其是《铁山石颂》、《大集经》等摩崖刻有经文，应当会有所成绩。
他的书道诚然用的是正楷，用的是圆的，但也有不少隶书的笔法和体势，诚然笔锋短小，意却很长。他的笔法遒劲有劲，笔法轻灵潇洒，体态晴朗通透，气味高远、宁静、灵动。
整篇著作用的是粗硬的线条，但在收场的时分，却一忽儿变得细了起来，用的是一种很好的墨。字体大小不一，长短不一。作品以楷书为主，浅陋而不失隆重，骨秀神秀。洒脱中带着洒脱，不带任何砥砺，带着一种潇洒的气质。
一幅字的锐利，最病笃的是它的立场，有品位的东谈主，写得再好东南亚呦，也不会显得俗气，莫得立场的东谈主，再多的字，也会显得俗气。东谈主如其名，物以类聚。
盛名书评家、山西师范大学书系杨吉平示意，李鉴峰的书道很可以，立场有点像吴丈蜀，阴寒中透着书卷气。每一句话都是孤苦的，充满了质感和张力。这个结看上去是吩咐的，骨子上是使劲的陈设，概括当然，精良变化。
李鉴峰能得这个奖，或许亦然因为这个。那他的书道究竟还有什么不及之处？
02弊：徒有其表而无其表
李鉴峰的楷书在立场和立场上更胜一筹，而他的不及之处则在于太过作念作。
李鉴峰的书道，走的是一种“另类”和“歪邪”的书写边幅，他的一些字，都是歪七扭八的，每一个字之间，都有一种刻意的拉开距离，这是一种精巧的布局。通盘这些似乎都是经由经心谋划的。
另外，这些字都是朝右偏袒，字形单一，千人一面，穷乏变化。尽管书道创作应该有偏袒相生，大小相生，但也不可太过。但在具体的操作中，怎么掌抓这些变化的幅度，亦然笔者需要负责念念考的问题。
用笔方面，李鉴峰的书道，一般都是圆而不彊，导致字体失了神韵。他的字看上去很软，莫得那种遒劲有劲的嗅觉。
曾经看到李鉴峰用访佛的挨次，访佛的字体参展，可见对这种书道的怜爱。这也从某种进度上反馈了其书道“戏路”的短促。
03论断：好意思学上的各别，源于视角的各别
从书道方面来说，李鉴峰的字写得相配好。然则，一般的书道爱好者对这种类型的作品时时不太可爱，因为这是一种对传统的颠覆。关于可爱书道的东谈主来说，楷书应该是方耿直正，规定程矩的。
而书道家却不这样合计，他们要用我方的作品来抒发我方的念念想，抒发我方的兴味，这一切都要有一种自愿，不与古东谈主同，也不与东谈主同，但却能把我方的立场保持得很好。
国厂偷拍在线播放李鉴峰在《书道条记》中写到：这次书道字体直径减小，结构愈加敞开，字体间距增大，结构愈加舒展；在写字的时分，一种顺其当然的立场，追求点画的精妙，栩栩如生；结体随文字赋形，狼籍狼籍；画面空灵舒爽，宁静典雅；文字浓淡妥当，书写不刻意，不作念作。
从作品的成果来看，他基本上把我方的兴味都说出来了。至于书道爱好者和书道爱好者之间的矛盾，主淌若因为两个东谈主的不雅点不同，一个想要创造，一个想要写，一个想要写。